John Newman: Come and Get It

En estos tiempos extraños en los que los DJs y los productores dominan el mundo sin disimulo alguno, los solistas de todo tipo disponen de multitud de oportunidades. Primero se presentan como voces invitadas en algún tema firmado por otro artista, luego lanzan su sencillo de presentación, luego publican su disco de debut… aunque, si han tenido suerte, para cuando ha llegado ese momento ya son casi artistas veteranos en las listas de ventas. Es el camino que han seguido Sam Smith, Jess Glynne, Ella Eyre y también John Newman. Primero puso voz a un par de temas de Rudimental, luego lanzó un formidable sencillo llamado Love Me Again seguido de un no tan formidable disco de debut… ¡Pero da igual! Se vuelve a la casilla de salida y se lanza otro sencillo como voz invitada para recuperar un lugar privilegiado en la industria: esta vez, Blame, de Calvin Harris. Y como continuación, otro sencillo bastante formidable para presentar un futuro disco. De momento, la jugada le ha vuelto a salir bien y John Newman ha colocado Come and Get It en las listas de media Europa.

Compuesta y producida por Newman junto con la inestimable colaboración de Greg Kurstin, productor del 1000 forms of fear de Sia, el Stronger de Kelly Clarkson o el Burn de Ellie Goulding, Come and Get It es una vuelta al estilo retro que tan bien sienta a la voz soul del cantante británico, añadiéndole un ligero toque funky. Viendo el videoclip, me pregunto si su discográfica quiere presentarle como una versión heterosexual de Sam Smith, pero de momento parece que el mercado estadounidense se le está resistiendo. Y no parece que el sencillo que le ha sucedido, Tiring Game, que de momento apenas ha conseguido un puesto 134 en la lista inglesa vaya a cambiar las cosas. ¿Ha llegado la hora de cantar con David Guetta?

It’s Friday!: Bienvenidos al Carrefest

Deporte, arte y cultura urbana se dan cita en el Carrefest. O lo que es lo mismo, BMX, skate, graffitis y DJs como Carlos Jean y Alexander Som, juntos en un nuevo festival itinerante que se irá celebrando los viernes en distintas ciudades de nuestra geografía.

Carrefour es el patrocinador de esta iniciativa que ya ha pasado por A Coruña, Alicante y Sestao y que llegará a Barcelona el 18 de septiembre y a Madrid una semana después, el viernes 25. Si quieres conseguir tu entrada para este evento y ver en acción a espectaculares riders y skaters en el half pipe, pásate cuanto antes por su web.

Lista UK: Número 1 para The Weeknd

Aparecer en la banda sonora de 50 sombras de Grey le ha venido muy bien a The Weeknd, que ha conseguido que su tercer trabajo, Beauty Behind The Madness, debute en lo más alto de la lista de discos más vendidos en el Reino Unido. En comparación su disco anterior, Kiss Land, publicado en septiembre del 2013, no pasó de un puesto 12.

Jess Glynne baja del uno al segundo puesto con su debut, I cry when I laugh, seguida de dos novedades: What Went Down, de Foals, en el tres, y Feline, de Ella Eyre, en el cuatro. Sam Smith y su veterano In the lonely hour completa el Top 5.

El resto de novedades de la semana se completa con Badlands, de Halsey, en el 9; Bad Magic, de Motorhead, en el 10; Depression Cherry, de Beach House, en el 17; el recopilatorio The Essential, de Van Morrison, en el 33; You Can Make Me Dance, Sing or Anything 1970-1975, una caja de 5 CDs que recoge la discografía y material extra de The Faces, en el 80; Stuff Like That There, de Yo La Tengo, en el 86; Freedom: Atlanta Pop Festival, disco en vivo de Jimi Hendrix que recoge su actuación en el Ferstival de Atlanta del cuatro de julio de 1970, en el 87; y Poison Season, de Destroyer, en el 90.

En la lista de sencillos, Justin Bieber consigue su primer número en la lista cuando ya todos le considerábamos un juguete roto más. La correcta pero anodina What do you mean? ha conseguido vender más de 80.000 copias en su primera semana.

Otra estrella del pop adolescente que se resiste a ser enterrada protagoniza la segunda entrada más fuerte de la semana: Cool for the summer, de Demi Lovato, debuta en el séptimo puesto.

Oh, verano cruel

¿Ya habéis vuelto todos de vuestras vacaciones? Pues los que nos hemos quedado todo el verano trabajando en Madrid tenemos algo que deciros:

A principios de los ochenta, Bananarama ya habían conseguido colocar varios sencillos en el Top10 británico, pero fue Cruel Summer la canción que les consiguió colarse en el mercado estadounidense al sonar en la BSO de -no se puede ser más ochentero- Karate Kid, alcanzando un puesto noveno en el Billboard en el 1984. Curiosamente, las Bananarama de esa época jugaban más a ser una banda New Wave, con un look más cercano a Kim Wilde o los Dexys Midnight Runners que al glamour ochentero de su época posterior, cuando cayeron en las garras de comenzaron a trabajar con los fabricantes de churrosproductores de éxito Stock Aitken & Waterman a partir del exitazo de su versión de Venus.

Sin embargo, seguramente muchos de los que fuimos adolescentes en los noventa conocemos esta canción gracias a la versión que hicieron de ella Ace of Base en 1998, publicada como segundo sencillo de su tercer disco, Flowers.

Y si a Bananarama la canción les sirvió como carta de presentación en Estados Unidos, para los suecos de oro de los noventa fue su despedida del Billboard y su carrera internacional: Cruel Summer fue su último sencillo en colarse en el Top10 y Flowers, el último disco de la banda publicado en ese mercado. Algún día se aceptará que el fracaso de los discos de Ace of Base posteriores a Happy Nation fue una de las grandes injusticias pop de los 90.